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Por Boccanegra

Cuando hablamos de una misa, siempre pensamos en algo totalmente serio, religioso, solemne, e imaginamos el incienso ahumando la iglesia, a todos los beat@s y gente de alta sociedad en la primera fila de la misma. Pero en música, cuando hablamos de una misa, puede tratarse de una música meramente funcional, digamos que una lectura estrictamente musical del texto litúrgico (a saber: Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus – a veces se desgaja de éste el Benedictus- y Agnus Dei. Esto es lo que se llama “ordinario” de la misa), o una mera excusa para, aprovechando las palabras, hacer una obra cargada de sentimiento, fuerza y belleza.

El caso de la Gran Misa en Do menor de Mozart es este último. Pese a tratarse de una obra “clásica” (no en el sentido de música clásica como entendemos nosotros, sino en el sentido de música del periodo clásico, aproximadamente desde 1770 a 1800, con toda la flexibilidad de fechas que queráis), tiene momentos de imponente fuerza, y otros, como este de exquisita belleza. Mozart, en esta obra, sigue el texto como haría con una ópera, siendo prueba de ello el añadido de “Gran”, que muestra unas claras intenciones de forma y dimensiones. Es una excusa para ponerle una música simplemente magistral. En el ejemplo del que hoy hablamos se toma una sección del Credo. Os pego el texto exacto que se canta así como su traducción.

“Et incarnatus est de Spiritu Sancto ex Maria Virgine, et homo factus est”

“Y se encarnó por obra del Espíritu Santo en María Virgen, y se hizo hombre”.

Con esta sencilla frase, Mozart crea un aria de más de ocho minutos deduración! Lo que aquí hace es un concertante, esto es, un juego entre instrumentos en el que todos, en algún momento actúan como solistas. Y eso es la voz, un instrumento más con el que jugar, con el que divertirse haciendo música y que interactúa con los demás, especialmente los de viento (oboe, fagot…). La sección en la que esto se observa de manera más clara es en lo que se denomina cadenza, es decir, un fragmento de lucimiento para los instrumentos muy utilizado en los conciertos para instrumentos solistas (piano, violín, etc.) y que Mozart emplea aquí como recurso concertante aplicado a la voz.

Muestra de todo esto es el final del aria que permite vislumbrar unos virtuosos juegos sobre una vocal, la “a” (de factus), creando un ambiente que hace olvidar totalmente que nos encontramos ante una pieza sacra, y nos acerca más a un aria de ópera o algo así, con todos los convencionalismos y dificultades técnicas de éstas, y desde luego, por lo menos desde el punto de vista práctico, muy alejado del culto religioso. Como curiosidad, decir que un fragmento de esta magnífica redención se utilizó como música de un anuncio publicitario de una conocida marca de papel higiénico. Para esto ha quedado Mozart, para la música de un anuncio para limpiarse el culo!.

Por desgracia la misa quedo incompleta (como la otra gran composición religiosa de Mozart, el Réquiem, que fue completado por su discípulo Süssmayr), pudiéndose escuchar hoy en día completa gracias a la labor del profesor, compositor, pianista y experto en Mozart, Robert Levin. Espero que la disfrutéis.

Os paso el enlace de Youtube para que podáis escucharlo. La Soprano es Arleen Auger, bajo la batuta del gran Bernstein (el mismo de West Side Story).

| Comentarios (8) | Ocio  > Música Clásica  |  14/04/2008