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Clonaciones niponas

NAOMI AKI

(LA MARISOL JAPO)

Por FarranDeMora

En exclusiva para Putalocura recuperamos la exitosa serie Japon Cañi de Farrandemora, que fruto de un exhaustivo trabajo de investigación logró desvelar la trama de clones japos de los cantantes hispanos.

Reeditamos esta exitosa serie, revisitada, ampliada y actualizada a internet. Con todos vds la increíble historia de la Clonación Nipona.

A principios de los sesenta, en el japón pre-cibernetico y post industrial, occidente había dejado de ser un territorio hostil y de costumbres no aptas para la hiperindustrializada sociedad nipona, pasan?do a convertirse en una fuente inagotable de referencias culturales y de pautas sociales a seguir,y sobretodo a imitar.

Una de estas referencias (aunque parezca disparatado) fue el mercado discografico español,que por aquellos años vivía una de sus épocas mas gloriosas y prolíficas (no solo por la cantidad de interpretes que afloraban continuamente, sino también por la febril actividad de las discograficas españolas) y que contaba entre sus fichajes a figuras muy exportables del tipo de Sara Montiel, Joselito, Raphael,...y sobretodo Marisol.

Todas estas luminarias del pop español te?nían su correspondiente clon-nipón (que versionaban todos sus éxitos para el mercado japonés, aunque eso no quitaba para que los mas osados también grabaran ellos mismos en japonés).

La cabeza pensante de toda la proliferación de clones-nipones de los can?tantes celtibéricos, fue la multinacional japonesa del disco Toshiba Records (aglutinante a su vez de un montón de sub-sellos cada uno con sus corres?pondientes clones-nipones) que no se limitaba a sacar las versiones de los éxitos europeos, sino que copiaba descaradamente todo lo que se vendía por aquellos años en el mercado discográfico occidental.

No es de extrañar que dando un ligero panorama sobre los cantantes japoneses, se encuentren coin?cidencias muy sospechosas con los ídolos del pop celtibérico, y atando cabos a darse cuenta que casi todos tenían su correspondiente clon.

Entre los clones más logrados destacan sobre todo aquellos a los que Toshiba Records les so?metía a lo que ellos llamaban "proceso de adecuación musical y de ademanes artísticos" (más conocido como Pauli-64), a través del cual se seleccionaba un candidato idoneo(tras superar una serie de pruebas físicas, de timbre de voz, de personalidad...) para el proceso de clonación musical, al cual le aplicaban el Pauli-64 hasta completar el complicado programa que culminaba con la grabación del disco.

PAULI 64

El programa Pauli-64, que se vino aplicando reitera?damente durante al menos una década y media.

Terminó siendo prohibido por las autoridades sanitarias japonesas al comprobarse que sus efectos sobre las personas que se veían sometidas a el, provocaban desordenes mentales y claros síntomas de esquizofrenia paranoide, y al considerar que los métodos de programación mental que se aplicaban rebasaban con mucho los limites razonables de la tortura psicológica.

A pesar de estos efectos secundarios, se siguió aplicando el Pauli-64 hasta principios de los ochenta, e incluso los directivos de toshiba records se permitieron el lujo de vender su "método de adecuación musical" a otras "discograficas amigas" de occidente.

Una de las discograficas que compro el Pauli-64 y que con mas profusión se dedico a aplicarlo para asi mejorar las ventas,fue la española belter.

Victimas en españa del pauli-64 fueron: Luciana Wolf(que tras sus años de cantante, estrella cinematográfica y radiofónica,se metió en política y como de repente se volvió loca de atar y la echaron de la concejalía que ocupaba y mas tarde del propio partido político por el cual abandono su carrera), Tina (a la cual su compañía le aplicó el Pauli-64 en un intento de lanzarla como solista pop, y acabo esquizofrénica, borracha y viviendo en el metro), Mayte(de las Bacará, a la que un productor sueco le sometió al Pauli 64 para que se pareciese a Frida de Abba, y lo único que consiguió fue que acabara "en una agencia de contactos" de Estocolmo), Rosa Morena (que como consecuencia de "las inseguridades" que le provoco el programa de adecuación musical y ademanes astisticos, hacia la calle un día sí y otro también, y llego a fingir que tenia un cáncer, para salir otra vez en las portadas)?

Este tipo de casos tan patéticos también se repitieron en Discophon, cuando esta fue absorbida por Belter, y comenzaron a aplicar sus "novedosas técni?cas" importadas del país del sol naciente.

Comezaremos esta serie Japón Cañi por la clon japo de marisol, Naomi Aki.



NAOMI AKI: LA MARISOL JAPONESA

Uno de los primeros clones mu?sicales de toshiba records, fue la singular y no siempre bien ponderada Naomi Aki (clon-nipón de Marisol).

Cuando la fiebre marisoliana llegó por fin a Japón, los de Toshiba convocaron un concurso de imitadoras, al cual se presentaron más de quinien?tas candidatas alentadas por el fabuloso premio de ser la Mari?sol japonesa.

La ganadora fue Na?omi, que inmediatamente pasó de ser gobernanta de tercer grado en el metro de Tokio, a convertirse en la máxima estrella juvenil de todo Japón.

Su paoli-64 fue especialmente complicado. Naomi fue obligada a visionar horas y horas de metraje sobre Marisol: películas, apariciones televisivas, apariciones en el no-do, y a memorizar e imitar cada uno de los gestos característicos de ella.

La pobre hacía lo que podía pero lo que más le costó fue el típico gesto marisoliano de tor?cer la boca al cantar fandangos: como no le salía,la tuvieron que sacar las muelas del lado derecho para que lo pudiese hacer.

Pero el proceso solo había hecho que comenzar, a lo de las muelas le siguió el cambio fisico: la operación de nariz, la operación de occidentalizar los ojos,la depilación eléctrica integral (dado que Naomi era un poco-bastante hirsuta), la dentadura postiza,el tinte crimi?nal de pelo,y el adiestramiento musical: conocer exhaustivamente la obra mu?sical de los autores del repertorio marisoliano(o sea el tándem Algueró-Guijarro)

Aprender solfeo en español, alcanzar el mismo registro de sol, aprender todos los cantes del flamenco y distinguir todos y los diferentes palos...

Todo este duro proceso culminaría con la de su primer disco (llego a grabar mas de veinte) y de un viaje de a la España profunda de los sesenta donde reinaba Marisol.

Fue precisamente en este viaje donde se produjo el providencial encuentro entre original y clon, en los estu?dios Belter de Barcelona.

Toshiba y Belter, aprovecharon el evento para montar un gran despliegue promocional, sin sospechar que a partir de entonces los problemas de rebeldía de ambas estrellas iban a comenzar.

Se sintieron tan ridículas y tan manipuladas al verse la una en el espejo de la otra, que de?cidieron que aquello no podía continuar...

Sin embargo sus vidas iban a ser paralelas.

Lo primero que hicieron fue anular los matrimonios amañados que sus discograficas les habían obligado a realizar(Marisol se divorció de Carlos Goyanes, y Naomi del galán televisivo Oki Mushashi)

Romper con su ima?gen mojigata y posar desnudas para la prensa (Marisol en el Interviú, y Na?omi en revistas de pornografía barata editadas en Honk-Kong),politizarse (Marisol se hizo del pce, y Naomi de una secta revolucionaria de budismo radi?cal).

Tomar partido en la lucha política y convertirse en activistas de sus respectivas ideas (Marisol se fue a cuba con Fidel, y Naomi se integró en la banda armada de su organización),y finalmente retirarse de la vida publica hartas de todo.

CONTINUARA?